我將這篇文章區(qū)別與之前的其他歐洲游記獨(dú)立為一篇，是因?yàn)榇似恼聼o(wú)論是拍攝環(huán)境還是拍攝方法都有別于之前的幾篇內(nèi)容。更多談?wù)摰氖瞧湓谏虡I(yè)或者一些專業(yè)領(lǐng)域之上的用途。畢竟高像素的A7RM3可見的未來(lái)并不只是單單用于攝影愛好者的風(fēng)光人像。而更多的是取代笨重的單反相機(jī)進(jìn)入商用領(lǐng)域。甚至一些專業(yè)領(lǐng)域。而這其中有幾部分的功能不可不談。

先從Image Edge談起

與索尼A7RM3一同推出的其實(shí)還是有Image Edge這個(gè)應(yīng)用程序其中分別包括了(Remote/Viewer/Edit)三個(gè)軟件。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)Remote所承擔(dān)的是相機(jī)連接電腦拍攝的用途。Viewer所承擔(dān)的是類似于ADOBE中bridge的作用，而Edit則更像是lightroom的感覺，當(dāng)然和這三者還是有所區(qū)別的。簡(jiǎn)而言之專屬性更強(qiáng)，索尼眼中這三個(gè)平臺(tái)未來(lái)還會(huì)有更多的擴(kuò)展性。如今只是一個(gè)鋪墊罷了。

但是，既然推出了這三款軟件，其意義就非常明顯了——商用。因?yàn)橹挥猩虡I(yè)用途才會(huì)更多的使用到聯(lián)機(jī)以及分類化瀏覽。攝影師會(huì)拍攝大量的照片需要分類需要聯(lián)機(jī)等等。而高像素的索尼A7RM3可以滿足商業(yè)攝影師在細(xì)節(jié)方面的要求，三款應(yīng)用程序則很好的保障了后期調(diào)整。如此一來(lái)從前到后一切似乎成為了一個(gè)非常不錯(cuò)的體系。可為商用但又不僅僅只是商用還有專業(yè)領(lǐng)域。而這專業(yè)領(lǐng)域則必須有賴于這一次A7RM3全新的像素轉(zhuǎn)移多重拍攝。

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簡(jiǎn)談像素轉(zhuǎn)移多重拍攝的體驗(yàn)與流程

不久看過一部記錄片《我在故宮修文物》，這部片子拍攝索尼A7RM3問世之前。其中談及了對(duì)于藝術(shù)的拍攝。這對(duì)于博物館以及學(xué)術(shù)研究都是非常重要的一環(huán)。我自己也有朋友曾遠(yuǎn)赴西藏進(jìn)行壁畫的拍攝。湊某種角度來(lái)說(shuō)，如今的索尼A7RM3更適合于這項(xiàng)工作。而這點(diǎn)的依據(jù)主要來(lái)源于他的靜音快門和像素專業(yè)多重拍攝。

（請(qǐng)?jiān)赪IFI下觀看呦~）

像素轉(zhuǎn)移多重拍攝的原理大抵是通過機(jī)身防抖組件移動(dòng)CMOS，拍攝4張照片并合成，從而獲得更好畫質(zhì)。索尼A7RIII的PSMS模式需要拍攝4張照片，在電腦上通過索尼專屬圖片處理軟件Image Edge進(jìn)行合成處理。你既可以通過聯(lián)機(jī)（Remote）拍攝后通過（Edit）合成也可以在（Viewer）中瀏覽后導(dǎo)出到（Edit）合成。

如下是簡(jiǎn)單的流程：

在相機(jī)中設(shè)置像素轉(zhuǎn)移：

從Viewer中選取這些照片（在普通瀏覽中這些照片的后綴名不會(huì)有變化也可以單獨(dú)使用）

在Edit中自然就會(huì)出現(xiàn)已經(jīng)合成好的文件，

隨后你所需要做的就是在Edit中調(diào)整后導(dǎo)出，如果導(dǎo)出則可以導(dǎo)出為TIFF文件或者JPG文件。16位的Tiff文件容量基本在200MB。對(duì)于專業(yè)數(shù)據(jù)輸出來(lái)這樣的影像信息量是讓人心滿意足的。當(dāng)然也可以先行保存成PSMS文件留待日后進(jìn)行編輯。

流程其實(shí)相對(duì)簡(jiǎn)單。關(guān)鍵實(shí)在細(xì)節(jié)。也就是說(shuō)這樣的像素轉(zhuǎn)移多重拍攝和實(shí)際的JPG到底差別在哪里呢？有實(shí)際的圖片或許能夠更好的說(shuō)明問題。

左中右分別為像素轉(zhuǎn)移多重拍攝的JPG圖片、像素轉(zhuǎn)移多重拍攝的TIFF圖片以及原始JPG

而這一張是百分百截圖之后三者的細(xì)節(jié)與區(qū)別

像素轉(zhuǎn)移多重拍攝

原圖

再尋一幅色彩多一些的照片來(lái)舉例：

而這一張是百分百截圖之后三者的細(xì)節(jié)與區(qū)別

而這一張是百分百截圖之后三者的細(xì)節(jié)與區(qū)別

像素轉(zhuǎn)移多重拍攝

原圖

其實(shí)差別還是非常一目了然的。雖然說(shuō)這次的像素轉(zhuǎn)移多重拍攝并沒有針對(duì)分辨率進(jìn)行提示，未來(lái)也許有變化的可能，畢竟軟件已經(jīng)推出，功能也已經(jīng)投入使用。未來(lái)時(shí)充滿著可能。從個(gè)人的體驗(yàn)來(lái)說(shuō)這樣的功能設(shè)置對(duì)于那些鐘愛于室內(nèi)壁畫、藝術(shù)品拍攝的攝影愛好者、攝影師來(lái)說(shuō)是絕對(duì)有吸引力的。專業(yè)領(lǐng)域之后說(shuō)說(shuō)商用，畢竟對(duì)于A7RM3更多的還是面向普羅大眾、還有哪些商業(yè)攝影師。

Remote聯(lián)機(jī)拍攝于對(duì)焦連拍

微單投入影棚進(jìn)行商業(yè)攝影已經(jīng)是一種必然。其一在于EVF的刷新率、像素不斷提高幾乎可以達(dá)到肉眼所見的效果。其次Remote的問世讓商業(yè)攝影師鐘愛的聯(lián)機(jī)攝影獲得了更好的支持。最后A7RM3的像素也可以滿足目前多數(shù)商業(yè)攝影師的需求。而未來(lái)?yè)碛袀鞲衅鲀?yōu)勢(shì)的索尼也會(huì)給予更多的想象空間。微單進(jìn)入商業(yè)領(lǐng)域順理成章，取而代之恐怕也是難以回避。

棚拍不是我所擅長(zhǎng)的。沒想到還去了國(guó)外棚拍，西班牙女郎熱情奔放有些震撼到我。我不善言語(yǔ)溝通，只能讓他隨意擺姿勢(shì)讓我進(jìn)行抓拍。而我所需要保證的就是閃光燈曝光指數(shù)是否正確就行了。

眼控對(duì)焦保證精準(zhǔn)度

其實(shí)索尼的眼控對(duì)焦應(yīng)該叫眼部對(duì)焦。通過對(duì)焦鎖定模特的眼部進(jìn)行拍攝，省去了模特來(lái)回?cái)[造型時(shí)對(duì)于對(duì)焦點(diǎn)的選擇，畢竟時(shí)間有限，我們更多的只能算是快餐式棚拍。

相機(jī):索尼全畫幅微單A7RM3

鏡頭: FE 24-70mm F2.8 GM

焦距:51mm ISO:125 光圈:F6.3 快門:1/200s

連拍保證瞬間

10張的連拍是A7RM3的亮點(diǎn)，只要閃燈的頻閃更得上就行，因?yàn)閮?yōu)異的連拍性能配合精準(zhǔn)的對(duì)焦，相比之下我能捕捉的細(xì)節(jié)也會(huì)更多一些。

相機(jī):索尼全畫幅微單A7RM3

鏡頭: FE 85mm F1.4 GM

焦距:85mm ISO:100 光圈:F9 快門:1/125s

像素是保障

和街拍不同，商業(yè)攝影師的棚拍對(duì)于像素與細(xì)節(jié)的要求遠(yuǎn)高于普通街拍。而A7RM3的4240萬(wàn)有效像素所能保障的也就是這一點(diǎn)。通過百分百截圖，模特身上的針織衫清晰可見

相機(jī):索尼全畫幅微單A7RM3

鏡頭: FE 24-70mm F2.8 GM

焦距:44mm ISO:125 光圈:F6.3 快門:1/200s

最后一篇內(nèi)容并非旅拍，似乎和本次歐洲之行并沒有太多交集，然而這卻是全面與這臺(tái)相機(jī)所必須呈現(xiàn)的一部分。所謂全能機(jī)，需要的是全方位的呈現(xiàn)。弱光的拍攝能力，控噪能力。街拍時(shí)的對(duì)焦性能。風(fēng)光下的色彩表現(xiàn)，還有如棚拍藝術(shù)品復(fù)制這些專業(yè)領(lǐng)域。當(dāng)然了還有基礎(chǔ)性的保證偶爾的野生動(dòng)物拍攝等等。所以合上這次歐洲之行的最后一頁(yè)，我個(gè)人認(rèn)為對(duì)于A7RM3的全能機(jī)的概念會(huì)更清晰些。就目前的技術(shù)參數(shù)來(lái)看，這款相機(jī)已經(jīng)可以做到無(wú)所不包，無(wú)所不能而后就是依靠之際背后的那雙眼睛了。

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